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楊·凡·艾克和他的根特祭壇畫

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15世紀中葉,意大利文藝復興以佛羅倫薩為中心,發生了激進且自覺的藝術變革,不斷拓展藝術的疆土。不過歐洲北部低地國家發明的新技術可能對繪畫的發展產生了更大影響。
楊·凡·艾克作品根特祭壇畫
 
當時的意大利畫家主要使用蛋彩顏料。這種顏料用蛋黃調制,干燥時間短,不但需要快速作畫,還需把整幅畫分為多個部分一一完成。但是,以揚?凡?艾克為代表的佛蘭德斯畫家完善了油畫顏料的使用技巧,這種顏料干燥時間長還能繪制出半透明的色層。得益于新顏料,佛蘭德斯畫家的作品有了史無前例的精妙細節和縱深感新技術的力量在凡?艾克創作、共由二十四塊木板畫組成的《根特祭壇畫》里得到了蔚為壯觀的展示。畫作充分體現了凡?艾克對新油畫顏料的嫻熟運用,如赤身的亞當和夏娃,從肉體到毛發都自然逼真,又如中央木板畫里“上帝的羔羊”,周身發出超脫塵世的光芒。
 
確實,在很長一段時間里,世人都認為是凡?艾克發明了油畫顏料。和意大利文藝復興繪畫一樣,《根特祭壇畫》使用了科學的新視角觀察世界一觀者能辨別出畫中所有草木的種類。不同的是,北方文藝復興藝術家的科學視角建立在仔細觀察而非抽象理論之上。
 
畫框外側的銘文記載,這幅祭壇畫由“無人能出其右”的胡伯特?凡·艾克起筆,他的弟弟揚·凡·艾克在1432年完成了全畫。同年5月6日,畫作被正式安放進教堂。人們對胡伯特所知甚少,如今普遍認為是他制作畫框并擬訂了總體方案,而繪制工作大多是弟弟揚?凡?艾克在他去世后完成的。
 
揚?凡?艾克后來事業有成。贊助人勃艮第公爵腓力(Phip)不僅給了他豐厚的報酬,還派他執行秘密國際任務。他還成了一位炙手可熱的肖像畫家,引領了注重刻畫模特外形特征的新潮流,名作《阿爾諾芬尼夫婦像》便是佳例?!陡丶缐嫛芬幌虮灰暈槿澜缱钪匾乃囆g品之一,并歷經波折。畫作在圣像破壞運動中得以保存,后被拿破倉軍隊盜走,而后的兩次世界大戰中德軍兩度攫取畫作,還有部分木板畫被拿去典當過。祭壇畫各部分最終已全數送還,只是其中兩塊木板畫在1934年被盜,至今仍下落不明。
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